| 江戸の美術：浮世絵・美人画 |
この章は、主として浮世絵版画の美人画で構成される。すべて江戸の地で制作されたものであり、特に前期から中期にかけての作品が充実している。 度繁画《短冊をもつ美人》は、本章の中では最も早いもので、懐月堂派による大々判23点中の1点。堂々たる立体躯（図41）の美人がが墨一色で表現されている。奥村政信と石川豊信の幅広柱絵（図42、43）はそれに続く時代のもので、同じく墨絵でありながら、筆で彩色が施されている。 その他の作品はすべて錦絵（完成された多色摺版画）作品である。特に、浮世絵では黄金期ともいわれる天明・寛政（1781〜1801）期の作品に見るべきものが多い。天明期を代表する美人画家、鳥居清長の作品《伊勢物語 芥川》（図54）は、山東京伝『絵兄弟』の先駆をなす興味深い作品であるばかりでなく、保存も非常に良く、かつ東洋文庫以外に確認されていない稀品である。寛政期に歌麿と競った鳥文斎栄之の作品では、三枚続きの《夏宵遊興》（図57）がすばらしい。栄之門の俊英、栄昌による三枚続《扇屋花扇他所行》（図58）も、女性群像が画面いっぱいに展開する華やかな作品でる。喜多川歌麿の作品では、美人大首絵の代表作のひとつ《高島おひさ》（図61）をまず挙げなければならない。申し分のない保存状態で、当時の色調を鑑賞できる逸品といってよい。色板に工夫をこらした《錦織歌麿形新模様 うちかけ》（図62）は後摺品と思われるが、保存状態は現存するものの中では最も良好で、うちかけの薄紅が鮮やかに残る唯一の伝品であるばかりでなく、浮世絵版画の制作刊行状況の考察に一石を投ずる作品でもある。歌川豊国画《丸木橋を渡る女たち》三枚続（図67）は、盲人を描いた同工図をアレンジした作品と推察されるが、これも錦絵の制作契機を考える上で興味深い作例である。江戸時代後期のものは、2種の貼込帖、『岡場所風俗図志』（図66）と『見世物絵』（図68）から、渓齋英泉と歌川国芳の作品を展示する。 解説：千葉市美術館学芸課長・東洋文庫研究員 浅野秀剛 |
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